李煜《相見歡·無言獨(dú)上西樓》
來源:易賢網(wǎng) 閱讀:1472 次 日期:2014-11-10 13:09:23
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原文:

相見歡李煜無言獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂,是離愁,別是一番滋味在心頭。注釋:①此調(diào)原為唐教坊曲,又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞即有將此調(diào)名標(biāo)為《烏夜啼》者。三十六字,上片平韻,下片兩仄韻兩平韻。②鎖清秋:深深被秋色所籠罩。 ③離愁:指去國(guó)之愁。 ④別是一般:另有一種。譯文:默默無言,孤孤單單,獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓,抬頭望天,只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去,只見梧桐樹寂寞地孤立院中,幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷,理也理不清,讓人心亂如麻的,正是離別之苦。那悠悠愁思(絲)纏繞在心頭,卻又是另一種無可名狀的痛苦。作者介紹:李煜(937—978),公元961年即位,五代南唐國(guó)主,世稱李后主。他登位之時(shí),宋已代周建國(guó),南唐形勢(shì)風(fēng)雨飄搖。他在對(duì)宋委曲求全中過了十幾年茍安生活。南唐為宋滅之后,他被俘到汴京,過了約兩年囚徒生活,終為太宗賜鴆毒殺。李煜在政治上十分無能,文藝上卻頗有成就,能書善畫,妙解音律,尤工于詞。他的創(chuàng)作分為前后兩個(gè)階段:前期不修政事,縱情于吟詠宴游,笙歌燕舞,為了使宮女的舞姿更加曼妙婀娜,荒唐病態(tài)竟至于讓宮女束腳,戕害中國(guó)女子裹腳陋習(xí)便起于其人。他這一時(shí)期的詞作大都反映了他荒淫奢靡的宮廷生活,這些詞是在技巧上已日臻成熟,實(shí)則為南朝宮體和花間詞風(fēng)的承續(xù)。后期則為入宋之后,此時(shí),他逐漸從醉生夢(mèng)死中清醒過來,對(duì)屈辱的拘囚生活極為憤懣感傷,他的詞開始轉(zhuǎn)向抒奏亡國(guó)之音,傾瀉其“日夕以眼淚洗面”的深哀巨慟,他的詞有了打動(dòng)人心的恒久的藝術(shù)力量??梢哉f,亡國(guó)使他丟掉了皇帝的寶座,卻使他在詞的創(chuàng)作上獲取了巨大的成就,誠(chéng)如清代大學(xué)者王國(guó)維所說的那樣:“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞為士大夫之詞?!边@便是對(duì)他文學(xué)地位的中肯評(píng)價(jià)。賞析一:詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜早年之作,詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲,如作于歸宋以后,此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。起句“無言獨(dú)上西樓”,攝盡凄惋之神。“無言”者,并非無語(yǔ)可訴,而是無人共語(yǔ)。由作者“無言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情,可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來,作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理,因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思,而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”,又可見他對(duì)故國(guó)(或故人)懷念之甚、眷戀之甚?!霸氯玢^”,是作者西樓憑欄之所見。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧?,也映照著他視線難及的“三千里地山河”(《破陣子》),引起他多少遐想、多少回憶?而俯視樓下,但見深院為蕭颯秋色所籠罩。 “寂寞梧桐深院鎖清秋”,這里,“寂寞”者究竟是梧桐還是作者,已無法、也無須分辨,因?yàn)榍榕c景已妙合無垠。過片后“剪不斷”三句,以麻絲喻離愁,將抽象的情感加以具象化,歷來為人們所稱道,但更見作者獨(dú)詣的還是結(jié)句:“別是一般滋味在心頭”。詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時(shí),或?qū)懗钪?,如李白《遠(yuǎn)離別》:“海水直下萬里深,誰人不言此愁古”;或?qū)懗钪L(zhǎng),如李白《秋浦歌》:“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”;或?qū)憫僦?,如李清照《武陵春》:“只恐雙溪艋舟,載不動(dòng)許多愁”;或?qū)懗钪?,如秦觀《千秋歲》:“春去也,飛紅萬點(diǎn)愁如?!薄@铎洗司鋭t寫出愁之味:其味在酸咸之外,但卻根植于作者的內(nèi)心深處,無法驅(qū)散,歷久彌鮮;舌品不得,心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺,而直接訴諸人們的心靈,讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫法無疑有其深至之處。賞析二:這是南唐后主李煜的作品,這首詞乍一看來,似上闋寫景,下闋言情,其實(shí)上下闋均為凄婉之情所籠罩。上闋情隨景生,情景交融;下闋從具體描寫到無法形容。百般寫情,所以感人至深。無言獨(dú)上西樓,只這起句,直接呈現(xiàn)出詞人的孤獨(dú)身影,不見一絲帝王氣象。俞平伯說這一句,已攝盡凄婉的神情。后主失國(guó)后,變成無人可對(duì),無話可說。無人可對(duì),獨(dú)上西樓,信步所至,百無聊賴。接下撇下人物,只寫景物。月如鉤三個(gè)字一片天籟,純?nèi)巫匀?,但是高妙非凡,將情移景,情景交融。以下連綴九字。寂寞梧桐深院鎖清秋,寫景寫人,人景合一。自然不光寫天上月,院內(nèi)梧桐,而是寫見桐見月的人,是深層次的抒情。寂寞的不是梧桐,不是深院,而是詞人在梧桐深院中的感受。九字句是六三句法。實(shí)體的梧桐深院鎖住了抽象的深秋,象喻無情的囚籠鎖住了多情的皇帝。鎖字下的重而真切,因?yàn)檫@是一個(gè)在清夜深秋的囚徒的感情體驗(yàn)。失去自由,生不如死 。上闋與下闋一氣呵成,緊相連接。他用寫清秋一樣的手法,以離愁代指他的失國(guó)情緒。怎樣訴說那難以形容的凄婉情?他開始試圖打一個(gè)具體比方,剪不斷,理還亂,是離愁。這離愁是無法根除的,所以剪不斷。離根恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生。又是無法理順的,所以理還亂。最后又出波折,他突然放棄把離愁說清楚了,反正說不清:別是一番滋味在心頭。統(tǒng)觀全文,說的全是白話,自然率真,和血和淚,藝術(shù)造詣,居上上乘。詞以情勝,有必不可解之情,而后才有必能不朽之詞作。

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