耒陽(yáng)溪夜行
朝代:唐代
作者:張九齡
原文:
乘夕棹歸舟,緣源路轉(zhuǎn)幽。
月明看嶺樹,風(fēng)靜聽溪流。
嵐氣船間入,霜華衣上浮。
猿聲雖此夜,不是別家愁。
賞析
作者:佚名
詩(shī)人在秋夜行舟于耒陽(yáng)溪上。清幽的溪山景色,觸動(dòng)詩(shī)人的情懷,由此產(chǎn)生淡淡的旅愁。與《湞陽(yáng)峽》相比較,詩(shī)人更著意融情入景。全詩(shī)幾乎句句寫景,結(jié)尾才以一個(gè)“愁”字,畫龍點(diǎn)睛般點(diǎn)出題旨。但詩(shī)中的明月、溪聲、嵐氣、霜華、猿啼,無(wú)不浸透著詩(shī)人的愁情??梢哉f(shuō),情與景高度融合,渾然一體,構(gòu)成清幽的意境。張九齡這幾首山水詩(shī),寫景狀物精細(xì)工麗,側(cè)重于客觀的刻畫,由景物觸發(fā)的情思沒有借直接傾訴和議論表達(dá),而是融情于景。情景契合,在藝術(shù)技巧上,受謝靈運(yùn)影響的痕跡較重,顯示了六朝山水詩(shī)向盛唐山水詩(shī)過(guò)渡的跡象。
從寫景的角度來(lái)看,這首《耒陽(yáng)溪夜行》,體現(xiàn)了陶淵明對(duì)張九齡的影響。張九齡一生積極入世,他沒有田園隱居的閑情逸致。但他卻吸取了陶淵明田園詩(shī)對(duì)景物的描繪求神似而不拘泥形似,重意輕象、尚渾整不尚工細(xì)的藝術(shù)表現(xiàn)手法,將它們運(yùn)用到山水詩(shī)的創(chuàng)作中。這首詩(shī)對(duì)明月、嶺樹、溪聲、嵐氣、霜華,猿聲的描繪,只以簡(jiǎn)練的筆觸,輕淡地點(diǎn)染,并未作具體、細(xì)致、逼真的刻畫,色彩也是淡淡的,卻產(chǎn)生了高度傳神達(dá)意的藝術(shù)效果。